從山東濟(jì)南到北京
從中國(guó)走向世界
電影是鞏俐與世界見(jiàn)面的方式
亦是她生活的一部分
她曾經(jīng)被外國(guó)媒體稱贊為“中國(guó)電影的奇跡”
但鞏俐更愿意稱自己為“中國(guó)制造”
如今回到自己電影生涯的起點(diǎn)
鞏俐不僅思考如何讓電影成為城市的名片
中國(guó)與世界的橋梁
更思考如何在嘈雜的時(shí)代中
保持自己的簡(jiǎn)單與純粹
2021年炎熱的夏天,坐在北京最喧鬧地段的酒店會(huì)議室里,鞏俐身后的窗口映照出CBD蔓延的天際線。當(dāng)年拿著五姨給的錢,她趕上了中央戲劇學(xué)院的報(bào)名,這也成為了鞏俐踏上電影之路的起點(diǎn)。 當(dāng)年那個(gè)長(zhǎng)著一對(duì)小虎牙、不怎么說(shuō)話也不怎么喜歡笑的山東姑娘,后來(lái)登上大銀幕成為了電影演員。1988年,還在中戲讀書(shū)的鞏俐出演了張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《紅高粱》,這部作品在柏林國(guó)際電影節(jié)擒得金熊,將二十出頭的鞏俐帶到了國(guó)際舞臺(tái)。 2000年,鞏俐首次擔(dān)任國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席,也是在德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)。從柏林到威尼斯、東京、上海,鞏俐在這些國(guó)際頂級(jí)電影節(jié)都曾以評(píng)委會(huì)主席的身份掛帥。電影節(jié)因?yàn)槌鞘卸辛艘劳?,城市亦因?yàn)殡娪肮?jié)多了一個(gè)被外界認(rèn)識(shí)與了解的通道。2021年7月,第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)宣布邀請(qǐng)到鞏俐擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席。鞏俐說(shuō),“電影節(jié)是我們電影人的港灣。”回到北京這個(gè)最初讓她踏入電影之門(mén)的地方,更是回到了某種起點(diǎn)。
鞏俐始終相信,每一部?jī)?yōu)秀的電影,都擁有著自己的能量和社會(huì)責(zé)任。 拍完《秋菊打官司》時(shí),她的一位朋友正要放棄一場(chǎng)曠日持久的官司??赐觌娪?,她告訴鞏俐,一定把這場(chǎng)官司打下去,這是她應(yīng)得的權(quán)益。她打贏了官司,特意來(lái)感謝鞏俐,鞏俐用一口陜西話回答她:“不要謝我,我們都要感謝秋菊!” 很長(zhǎng)一段時(shí)間里,秋菊都是鞏俐最喜歡的一個(gè)角色。這個(gè)西北農(nóng)村的普通農(nóng)婦,為了丈夫執(zhí)意要討個(gè)說(shuō)法。為了演這部電影,鞏俐提前三個(gè)月來(lái)到了農(nóng)村體驗(yàn)生活。挑水、洗衣,每天用洗衣粉洗頭。穿上大花棉襖、裹上頭巾,裝扮上孕婦的肚子,和飾演丈夫的劉佩琦互相以夫妻相稱,鞏俐的舉手投足甚至騙過(guò)了其他村民。電影里超過(guò)50%的鏡頭,都是以紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)的拍攝方式完成的。
秋菊的生活離城市里的人很遠(yuǎn),卻是王小波筆下“沉默的大多數(shù)”。“很多人都看不到那樣的生活,但中國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó),可能70%、80%的人都是從這里走出來(lái)的。所以我希望有機(jī)會(huì)把他(她)們的生活非常真實(shí)地呈現(xiàn)給大家,把他們的想法傳遞給更多的人?,F(xiàn)在很多觀眾把電影只當(dāng)作娛樂(lè)去觀賞,這是對(duì)電影的一種誤區(qū)。電影不僅僅是娛樂(lè),電影有它的社會(huì)責(zé)任。” 作為演員,在電影拍攝的過(guò)程中沉浸于內(nèi)數(shù)個(gè)月,這種沉浸會(huì)讓鞏俐感受到,電影的能量首先輻射到的是自己。“要進(jìn)入一個(gè)角色,只有當(dāng)這個(gè)角色能震撼到自己時(shí),自己對(duì)角色的演飾才能震撼到更多的人。”
對(duì)于角色的選擇,鞏俐是挑剔的。如果一個(gè)角色類型之前演過(guò),她不愿意重復(fù)自己;劇本達(dá)不到要求,她不愿將就;感到疲乏沒(méi)有創(chuàng)作力的時(shí)候,也不愿勉強(qiáng)消耗自己。然而只要進(jìn)入一個(gè)角色,她便會(huì)全身心投入其中,不僅把自己“演”成角色,更讓自己“成為”角色。拍攝時(shí),她不看手機(jī),不去聊天,即使沒(méi)有自己的戲份,也不輕易離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)。
進(jìn)入角色的過(guò)程漫長(zhǎng)、耗費(fèi)心力,有時(shí)回想起來(lái)甚至令鞏俐“后怕”。“《奪冠》里我演郎平指導(dǎo),接了一個(gè)這么難的角色,一個(gè)全中國(guó)甚至全世界,尊敬和崇拜的女性,她出現(xiàn)在屏幕里的時(shí)間、大家關(guān)注和熟知的程度那么高。”在《奪冠》之前,鞏俐沒(méi)有出演過(guò)這種有真實(shí)人物原型的角色。更重要的是,作為中國(guó)女排的領(lǐng)軍人物,郎平指導(dǎo)的角色如何演繹,直接決定了群像的呈現(xiàn)。
鞏俐特別感謝那些與她在電影《奪冠》里共同創(chuàng)作的中國(guó)女排隊(duì)員們和教練、隊(duì)醫(yī)們。“我盡量努力去貼近她們的郎平教練,大家的信任和支持,讓我非常的自信和感動(dòng)。” 女排隊(duì)員們拿出了自己的假期來(lái)為《奪冠》加持,抽出來(lái)9天的時(shí)間拍完了所有戲份。
一部電影是靠集體去完成的一項(xiàng)工作,要有團(tuán)隊(duì)精神。這是鞏俐在與我們的交談里反復(fù)提到的。“一部電影、一個(gè)劇組就是一個(gè)團(tuán)隊(duì),電影不是某一個(gè)人的藝術(shù),是靠大家的共同努力才能去完成的。” 從很早的時(shí)候開(kāi)始,鞏俐就保持著一年一部電影的頻率。她很早就想明白,作品的數(shù)量對(duì)自己并不重要,要把最好的時(shí)間和最好的精力放在最喜歡的角色上。 這種清晰和透徹源自鞏俐自小受到的教育。她的父母是大學(xué)老師,家里三個(gè)哥哥一個(gè)姐姐,她是老幺。她自言自己從小受到“散養(yǎng)式”教育,因而養(yǎng)成了獨(dú)立的個(gè)性。進(jìn)入中戲,班里8個(gè)女生、13個(gè)男生,老師傾心竭力教授他們,告訴他們要愛(ài)惜羽毛。
作為一名演員、一位公眾人物,她尋找機(jī)會(huì)用自己的方式為社會(huì)盡一份力。自2002年至今,她一直擔(dān)任著聯(lián)合國(guó)糧食及農(nóng)業(yè)組織的親善大使。世紀(jì)交替的那幾年,正是中國(guó)房地產(chǎn)大規(guī)模發(fā)展的時(shí)期,農(nóng)業(yè)耕地不斷因?yàn)榈禺a(chǎn)的擴(kuò)展而縮小,糧農(nóng)組織找到她,她不假思索答應(yīng)下來(lái)。 除了這些“盡每個(gè)人對(duì)社會(huì)的責(zé)任”的露面,鞏俐幾乎沒(méi)有其他的曝光。某年,她跟隨《霸王別姬》劇組前往戛納電影節(jié),一張?jiān)陉┘{海邊留下的白襯衫照片成為跨越時(shí)代的經(jīng)典。聊到這里,鞏俐特別糾正了一下:“重要的不是衣服,去電影節(jié)的意義不在于穿什么樣的服裝,重要的是你帶去的自己的作品,自己的電影。”
一直以來(lái),鞏俐的唇色和個(gè)人生活都是社交網(wǎng)絡(luò)上討論的話題,她覺(jué)得這些嘈雜的聲音影響不了自己。她沒(méi)有社交網(wǎng)絡(luò)賬號(hào),亦不關(guān)心人們對(duì)她的討論。“我只專心拍電影,任何無(wú)聊八卦之事與我無(wú)關(guān)。”鞏俐的話擲地有聲,“我覺(jué)得不要隨波逐流,當(dāng)一個(gè)演員沒(méi)有了自己的個(gè)性和準(zhǔn)則的時(shí)候,可能也將會(huì)失去你作為一個(gè)演員的魅力了。”
攝影/馮海
策劃、造型/MixWei
時(shí)裝編輯/Punkcherry
文字編輯/陳柏言 CHICOCHAN
撰文/吉利化妝/ALICESO
發(fā)型/姜月輝
制片/EMMAZ(BLUMONPRO.) 美術(shù)/KIKIQI
視頻導(dǎo)演/吳明平面燈光/中紡時(shí)尚聯(lián)盟
電影燈光/陶磊
服裝助理 / 馮劉學(xué)、木南、YING 、王欣悅
服裝修改/劉海程
攝影助理/毛國(guó)鵬、馬澤林
后期/賈勇
特別鳴謝 / 鞏俐經(jīng)紀(jì)人李燕燕及其團(tuán)隊(duì)李帥 、李欣霖
新媒體監(jiān)制 / Fionn
編輯 / siqi